tatyanavf1

Автор -

Важнейший фильм о потере смысла жизни, исступлении, бесстрашии и попрании общественных правил. Все вещи, в которые Ларс фон Триер верит, он вкладывает в уста своей любимой героини Джо. Стейси Мартин, а потом и Шарлотта Генсбур делают на экране невозможное — играют одновременно зависимую и самую свободную женщину в истории кино, каждый жест которой — вопль о праве на самобытность.

Избитую и брошенную на улице Джо подбирает одинокий холостяк Селигман, наливает ей чай с молоком и усаживается слушать ее историю: сексуального пробуждения, потери девственности, замужества и материнства, промискуитета, аноргазмии, мазохизма и криминальной карьеры. Джо утратила оргазм в тот момент, когда приобрела глубокие чувства, и это глубокое противоречие навсегда разрезало ее жизнь на до и после. Никогда ничего не читавшую, необразованную и живущую только импульсами Джо въедливый Селигман дополняет книжными комментариями — например, про правила рыбалки, музыкальные гармонии Баха и числа Фибоначчи, пока главная героиня исповедуется, кается, обвиняет себя и достает скелеты из шкафа.

«Нимфоманку» нужно смотреть непременно в режиссерской, а не продюсерской версии: все, вырезанное продюсерами от впечатлительных зрителей, не просто составляет эмоциональное зерно фильма, а утверждает триеровский метод — никогда никого не жалеть. Самый автобиографичный фильм Триера с вечным диалогом хаоса и порядка, импульса и книжных истин, подсознательного и сознания, женского и мужского. И совершенно точно — профеминистское кино в задумке и методе от начала и до конца, кто бы что ни говорил.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru