tatyanavf1 (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
tatyanavf1) wrote2018-08-02 12:50 pm
tatyanavf1) wrote2018-08-02 12:50 pm
Entry tags:
КОНСТАНТИН КОНСТАНТИНОВИЧ ЧЕБОТАРЁВ (1892-1974) - ВТОРОЙ РУССКИЙ АВАНГАРД
Цитата сообщения Слава44КОНСТАНТИН КОНСТАНТИНОВИЧ ЧЕБОТАРЁВ (1892-1974) - ВТОРОЙ РУССКИЙ АВАНГАРД
Константин Константинович Чеботарёв (1892-1974). Красная армия (Marseillaise Fortissimo). 1917 г. Картон, темпера. Национальная художественная галерея «Хазинэ», филиал Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
«Я люблю каждый день жизни».
«Умереть все-таки лучше, чем перестать быть художником».
(Константин Константинович Чеботарёв)
Константин Константинович Чеботарев (1892-1974) - один из самых интересных русских мастеров первой трети XX века. Живописец, график, художник монументально-декоративного искусства, плакатист, театральный художник и педагог АРХУМАСа. Член казанского Союза «Подсолнечник» (1918 г.), графического коллектива «Всадник» (1921-1923 гг.), ТатЛЕФ (1923-1926 гг.), объединения «Октябрь» (1930 г.) и член Московского отделения союза советских художников (МОСХ) с 1970 г. (!)
Николай Иванович Михайлов (1893-1939). Портрет Константина Константиновича Чеботарёва. 1917 г.
Константин Константинович Чеботарёв родился 8 (21 февраля по новому стилю) 1892 г. на хуторе Юрминск Белебеевского уезда Уфимской губернии в зажиточной крестьянской семье. В 1903 г. поступил в 1-ю Казанскую мужскую гимназию, в которой ранее обучались знаменитый пейзажист И.И.Шишкин и художник А.В.Гине. В 1910 г. поступает в Казанскую художественную школу, где в мастерской Николая Ивановича Фешина (1881-1955) обучался живописи до 1917 г. В 1913-1914 гг. пишет этюды в духе импрессионизма и пуантилизма (недоступное собрание Козьмодемьянского музея). Большое впечатление на Чеботарёва произвели выступления в Казани в феврале 1914 г. русских футуристов Д.Д.Бурлюка, В.В.Маяковского, В.В.Каменского. Одновременно Чеботарёв испытывает интерес к творчеству мастеров «Голубой Розы» и «Мира искусства», подлинные образцы которых вместе со своим сокурсником по школе А.М.Родченко он изучал в собрании казанского адвоката А.А.Андреева. Весной 1914 г. Чеботарёв посетил Крым, Суук-Су и в этом же году начинает участвовать в казанских художественных выставках.
Старуха-татарка. 1913 г. Бумага, уголь, пастель. 49,5х34,5 см. Частное собрание.
Раковина (Фантазия). 1917-1918 гг. Бумага, карандаш, аппликация. 16,5х18,5 см. Б. собрание С.Я. Фельдштейна.
Портрет жены художника А.Г. Платуновой. 1910-е гг. Бумага, тушь, кисть. 16,6х8 см. Частное собрание.
В 1917 г. впервые появляются графические композиции Чеботарёва тушью и пером в стилистике декоративного модерна Обри Бёрдслея. В начале 1918 г. выступает основателем и лидером Союза «Подсолнечник», в котором объединилась левая художественная молодёжь Казани. Первая и единственная выставка Союза состоялась в мае 1918 г., на которой двенадцать художников выставили 305 работ, из них Чеботарёв экспонировал 50 своих работ, в том числе такие его программные живописные произведения, как «Марсельеза» (1917 г., в 1921 г. переименованная в «Красную армию»), «Мальчики» (1918 г.), «Коровушки и лошадки» (1918 г.), «Завтрак в Суук-Су» (1918 г.), в которых художник впервые обращается к эстетике итальянского кубофутуризма и динамике «уплощенных» геометрических форм.
Автопортрет. 1918 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 28,7х23,5 см. Частное собрание.
Автопортрет с ангелом. 1918 г. Бумага, смешанная техника. 32,4х12 см. Частное собрание.
Завтрак в Суук-Су. 1918 г. Картон, масло. 51х72 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Мальчики. Эскиз. 1918 г. Холст, масло.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Стадо на лугу (Коровушки и лошадки. Картина для маленьких детей). 1918 г. Холст, масло.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Александра Георгиевна Платунова (1896-1966) - жена, актриса и художница. Рисунок К.К. Чеботарёва.
1919 г. Бумага, карандаш. 13,5х13,5 см. (в свету). Аукцион Совком, Москва.
Летом 1918 г. Чеботарев вместе со своей женой и соратницей А.Г. Платуновой уезжает из Казани. Вместе с отступающими частями белочехов они направляются в Омск. Чеботарёв преподавал в Омской художественно-промышленной школе. В том же году был призван на службу в белую армию Колчака, тяжело ранен, проходил длительное лечение в военном госпитале в Иркутске, перенёс тяжёлое заболевание тифом. Дело К.К. Чеботарёва было рассмотрено судом омского Ревтрибунала, он едва избежал расстрела благодаря явке с повинной и плохому состоянию здоровья. Весной 1921 г. они с женой возвратились в Казань.
А.Г. Платунова. Портрет К.К. Чеботарева. 1925 г. Уголь, итальянский карандаш.
К.К. Чеботарёв. Пара (Couple). 1919 г. Бумага, акварель, гуммиарабик. 14,3x14,2 см.
Аукцион Lempertz, Берлин 2017 г.
К.К. Чеботарёв. Женщина. 1919 г. Бумага, акварель. 15x15 см. Частное собрание.
К.К. Чеботарёв. Дамы в желтых костюмах. Эскиз театральной постановки. 1920 г.
Бумага, акварель, белила. 31,4х24,8 см. Частное собрание.
По возвращении в Казань Чеботарев продолжил художественное образование в Казанских государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ), которые вскоре были переименованы в Казанский художественно-технический институт (КХТИ). В 1922 г. Чеботарев закончил КХТИ со званием «свободный художник». Его дипломной работой были шесть эскизов росписи зала заседаний Совнаркома Татарии с центральной композицией «Весь мир насилья мы разрушим», пять эскизов из них находятся в собрании Третьяковской галереи. После окончания института Чеботарев назначается преподавателем по живописи, рисунку и композиции по рекомендации завуча Н.И.Фешина, который в 1923 г. эмигрировал в Америку.
В конце 1921 г. Чеботарев выпускает альбом «автогравюр» из 15 цветных линогравюр «Революция», по общепринятому мнению - одно из самых ярких явлений в русской графике 1920-х гг. Альбом Чеботарева - не только талантливое воплощение революционной тематики, но и стилистически разнообразное произведение, в котором «плакатность» персонажей не переходит в традиционную «агитку», а увлекающая зрителей игра объемов и фактур придают композиции динамичность и монументализм.
Мировая революция будет! 1920-е гг. Эскиз плаката.
Красноармеец. Лист из альбома «Революция». 1921 г. Линогравюра.
«Настала пора и проснулся народ». 2-й лист из альбома «Революция». 1921 г. Цветная линогравюра.
«Весь мир насилья мы разрушим». 6-й лист из альбома «Революция». 1921 г. Цветная линогравюра.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
Сравните линогравюры К.К. Чеботарёва с гравюрой бельгийского художника Франса Мазереля (см. ниже)
Франс Мазерель (1889-1972). Гравюра из цикла «Страдания человека». 1918 г.
К.К. Чеботарёв. Лист 11-й из альбома «Революция». Цветная линогравюра. 17,6х18,7 см.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
«Владеть землей имеем право, а паразиты никогда». Лист 12-й из альбома «Революция». Цветная линогравюра. 17,6х18,7 см. Собрание Галеев-галереи, Москва.
Революционные матросы. Лист из альбома «Революция». 1921 г. Линогравюра.
«Весь мир насилья мы разрушим...». Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Картон тиснёный грунтованный, тушь, перо, кисть, процарапывание, графитный карандаш.
Крестьянин. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Рабочий. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Марсельеза. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Марсельеза. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
Моряк за штурвалом. 1923 г. 25х21 см. Частное собрание, Москва.
Грузчик. 1923 г. Бумага, цветная линогравюра.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Рабочие. 1923 г. Линогравюра. 22,2х15 см. Частное собрание.
Натюрморт с шахматной доской. 1923 г. Холст, масло.
Кошка. 1923 г. Холст, масло. 58х67 см. Собрание семьи Б.М. Столбова, Москва.
Портрет жены художника в интерьере. 1920-е гг. Бумага, акварель, гуашь. 47,5х31 см.
Аукцион MacDougall's, 2010 г.
Автопортрет. 1924 г. Линогравюра. Собрание Галеев-галереи, Москва.
В 1918 г. Казанская художественная школа, в которой ранее учился Чеботарев, была преобразована в АРХУМАС - Казанские архитектурно-художественные мастерские. В 1921-1923 гг. деятельность Чеботарева, как наставника авангардной молодежи Архумаса, сочеталась с работой по подготовке и изданию художественного альманаха «Всадник», который по сути был русским наследником традиций «Синего всадника» Василия Кандинского в Мюнхене. Первому номеру «Всадника» предпослан манифест, ярко характеризующий тогдашнюю художественную ситуацию: «Имея в руках ничтожные клочки бумаги, собранные кое-где с громадным трудом, подчас ограниченные в технических возможностях за недостатком материала и приспособлений для печатания, мы осуществили наш первый шаг изданием тридцати экземпляров этого альманаха, сделав все, что было возможно в суровых условиях нашего времени, чтобы придать им внешность, достойную глаза ценителя Графических искусств». В своих работах этого периода Чеботарев от кубофутуристического понимания пластики и формы двигался к горизонтам беспредметного искусства, но они не получили дальнейшего развития в его творчестве.
Композиция. 1922 г. Холст, наклеенный на картон, масло. 24,6х17,2 см.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Ленин умер - Компартия жива. 1925 г. Линогравюра.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Дом отдыха в Васильеве под Казанью. 1925 г. Холст, масло. 83х68,3 см.
Чувашский государственный художественный музей, г. Чебоксары.
Улица в Казани. До 1927 г. Бумага, гуашь, монотипия. 28,8х36,7 см.
Чувашский государственный художественный музей.
Константин Константинович Чеботарёв - лидер казанского художественного авангарда.
Фото 1920-х гг., Казань.
Невозможно не упомянуть и о театральных работах Чеботарева. С 1923 по 1926 гг. он преподает "оформление сцены" на режиссерском отделении Казанского Татарского театрального техникума, работает в Казанском молодежном театре «КЭМСТ» (Казанские экспериментальные мастерские современного театра) - театр левых исканий. Здесь им оформлено несколько постановок: "Мистерия-буфф", "Разуй глаза", "Газ", "Гамлет", "Растрата". Чеботарёв также работал художником-постановщиком «живой газеты» казанской театральной группы «Красная блуза». В 1925 г. произведения Чеботарёва экспонировались в Казани на 2-й изовыставке лабораторно-производственных работ ЛЕФа.
В 1924-1925 гг. в художественном сообществе Казани появились первые признаки противостояния правых сторонников АХХРа и левых, оплотом которых остался Архумас. В связи с императивным изменениям статуса мастерских до уровня техникума - лефовское крыло с его материальной базой (у них было собственное здание) было закрыто, а преподавательский состав изгнан. В 1926 г. Чеботарев вместе с женой, художницей А.Г. Платуновой, были вынуждены уехать в Москву.
В Москве в 1926-1927 гг. Чеботарев работал над агитационными плакатами и афишами для кинокомпании Межрабпомфильм, издательств ВЦСПС и «Молодая гвардия». В 1927 г. поступил на службу художником-оформителем в Московский Театр юного зрителя (МТЮЗ), участвовал в деятельности нескольких агит-групп театра «Синяя блуза». В 1928-1930 гг. сотрудничал с сатирическим журналом «Прожектор» и молодежным «Красное студенчество».
Поцелуй Мэри Пикфорд. Плакат кинокомпании «Межрабпом-Русь». Литография К.К. Чеботарёва. 107,5х72,5 см.
Аукцион Sotheby's, 2006 г.
За социал-демократической ширмой. 1928 г. Бумага, тушь, белила. 31,2х27 см. Журнал «Прожектор», № 41.
Социал-почтительность. 1928 г.
Вся власть Советам. Эскиз плаката. Бумага, гуашь 62,2x51 см. Аукцион Lempertz, Берлин 2017 г.tbody>
1. 2-й Интернационал. Рожденный ползать летать не может. 1924 г. Картон, темпера. 31x26,7 см.
Аукцион Finarte, 1992 г.
2. Пролетариат в Лондоне. 1929 г. Бумага, смешанная техника. 38,5x33,5 см. Частное собрание.
1. Политический манифест со средствами к существованию. 1928 г. Бумага, смешанная техника. 52,5x43 см.
Частное собрание.
2. За победу пролетариата! 1930 г. Бумага, смешанная техника. 59,2x54,2 см. Частное собрание.
1. Любовная идиллия. 1929 г. Бумага, смешанная техника. 64x44 см. Частное собрание.
2. Драка в школе. 1930 г. Бумага, смешанная техника. 51,5x44 см. Частное собрание.
«Я люблю каждый день жизни».
«Умереть все-таки лучше, чем перестать быть художником».
(Константин Константинович Чеботарёв)
Константин Константинович Чеботарев (1892-1974) - один из самых интересных русских мастеров первой трети XX века. Живописец, график, художник монументально-декоративного искусства, плакатист, театральный художник и педагог АРХУМАСа. Член казанского Союза «Подсолнечник» (1918 г.), графического коллектива «Всадник» (1921-1923 гг.), ТатЛЕФ (1923-1926 гг.), объединения «Октябрь» (1930 г.) и член Московского отделения союза советских художников (МОСХ) с 1970 г. (!)
Николай Иванович Михайлов (1893-1939). Портрет Константина Константиновича Чеботарёва. 1917 г.
Константин Константинович Чеботарёв родился 8 (21 февраля по новому стилю) 1892 г. на хуторе Юрминск Белебеевского уезда Уфимской губернии в зажиточной крестьянской семье. В 1903 г. поступил в 1-ю Казанскую мужскую гимназию, в которой ранее обучались знаменитый пейзажист И.И.Шишкин и художник А.В.Гине. В 1910 г. поступает в Казанскую художественную школу, где в мастерской Николая Ивановича Фешина (1881-1955) обучался живописи до 1917 г. В 1913-1914 гг. пишет этюды в духе импрессионизма и пуантилизма (недоступное собрание Козьмодемьянского музея). Большое впечатление на Чеботарёва произвели выступления в Казани в феврале 1914 г. русских футуристов Д.Д.Бурлюка, В.В.Маяковского, В.В.Каменского. Одновременно Чеботарёв испытывает интерес к творчеству мастеров «Голубой Розы» и «Мира искусства», подлинные образцы которых вместе со своим сокурсником по школе А.М.Родченко он изучал в собрании казанского адвоката А.А.Андреева. Весной 1914 г. Чеботарёв посетил Крым, Суук-Су и в этом же году начинает участвовать в казанских художественных выставках.
Старуха-татарка. 1913 г. Бумага, уголь, пастель. 49,5х34,5 см. Частное собрание.
Раковина (Фантазия). 1917-1918 гг. Бумага, карандаш, аппликация. 16,5х18,5 см. Б. собрание С.Я. Фельдштейна.
Портрет жены художника А.Г. Платуновой. 1910-е гг. Бумага, тушь, кисть. 16,6х8 см. Частное собрание.
В 1917 г. впервые появляются графические композиции Чеботарёва тушью и пером в стилистике декоративного модерна Обри Бёрдслея. В начале 1918 г. выступает основателем и лидером Союза «Подсолнечник», в котором объединилась левая художественная молодёжь Казани. Первая и единственная выставка Союза состоялась в мае 1918 г., на которой двенадцать художников выставили 305 работ, из них Чеботарёв экспонировал 50 своих работ, в том числе такие его программные живописные произведения, как «Марсельеза» (1917 г., в 1921 г. переименованная в «Красную армию»), «Мальчики» (1918 г.), «Коровушки и лошадки» (1918 г.), «Завтрак в Суук-Су» (1918 г.), в которых художник впервые обращается к эстетике итальянского кубофутуризма и динамике «уплощенных» геометрических форм.
Автопортрет. 1918 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 28,7х23,5 см. Частное собрание.
Автопортрет с ангелом. 1918 г. Бумага, смешанная техника. 32,4х12 см. Частное собрание.
Завтрак в Суук-Су. 1918 г. Картон, масло. 51х72 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Мальчики. Эскиз. 1918 г. Холст, масло.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Стадо на лугу (Коровушки и лошадки. Картина для маленьких детей). 1918 г. Холст, масло.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Александра Георгиевна Платунова (1896-1966) - жена, актриса и художница. Рисунок К.К. Чеботарёва.
1919 г. Бумага, карандаш. 13,5х13,5 см. (в свету). Аукцион Совком, Москва.
Летом 1918 г. Чеботарев вместе со своей женой и соратницей А.Г. Платуновой уезжает из Казани. Вместе с отступающими частями белочехов они направляются в Омск. Чеботарёв преподавал в Омской художественно-промышленной школе. В том же году был призван на службу в белую армию Колчака, тяжело ранен, проходил длительное лечение в военном госпитале в Иркутске, перенёс тяжёлое заболевание тифом. Дело К.К. Чеботарёва было рассмотрено судом омского Ревтрибунала, он едва избежал расстрела благодаря явке с повинной и плохому состоянию здоровья. Весной 1921 г. они с женой возвратились в Казань.
А.Г. Платунова. Портрет К.К. Чеботарева. 1925 г. Уголь, итальянский карандаш.
К.К. Чеботарёв. Пара (Couple). 1919 г. Бумага, акварель, гуммиарабик. 14,3x14,2 см.
Аукцион Lempertz, Берлин 2017 г.
К.К. Чеботарёв. Женщина. 1919 г. Бумага, акварель. 15x15 см. Частное собрание.
К.К. Чеботарёв. Дамы в желтых костюмах. Эскиз театральной постановки. 1920 г.
Бумага, акварель, белила. 31,4х24,8 см. Частное собрание.
По возвращении в Казань Чеботарев продолжил художественное образование в Казанских государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ), которые вскоре были переименованы в Казанский художественно-технический институт (КХТИ). В 1922 г. Чеботарев закончил КХТИ со званием «свободный художник». Его дипломной работой были шесть эскизов росписи зала заседаний Совнаркома Татарии с центральной композицией «Весь мир насилья мы разрушим», пять эскизов из них находятся в собрании Третьяковской галереи. После окончания института Чеботарев назначается преподавателем по живописи, рисунку и композиции по рекомендации завуча Н.И.Фешина, который в 1923 г. эмигрировал в Америку.
В конце 1921 г. Чеботарев выпускает альбом «автогравюр» из 15 цветных линогравюр «Революция», по общепринятому мнению - одно из самых ярких явлений в русской графике 1920-х гг. Альбом Чеботарева - не только талантливое воплощение революционной тематики, но и стилистически разнообразное произведение, в котором «плакатность» персонажей не переходит в традиционную «агитку», а увлекающая зрителей игра объемов и фактур придают композиции динамичность и монументализм.
Мировая революция будет! 1920-е гг. Эскиз плаката.
Красноармеец. Лист из альбома «Революция». 1921 г. Линогравюра.
«Настала пора и проснулся народ». 2-й лист из альбома «Революция». 1921 г. Цветная линогравюра.
«Весь мир насилья мы разрушим». 6-й лист из альбома «Революция». 1921 г. Цветная линогравюра.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
Сравните линогравюры К.К. Чеботарёва с гравюрой бельгийского художника Франса Мазереля (см. ниже)
Франс Мазерель (1889-1972). Гравюра из цикла «Страдания человека». 1918 г.
К.К. Чеботарёв. Лист 11-й из альбома «Революция». Цветная линогравюра. 17,6х18,7 см.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
«Владеть землей имеем право, а паразиты никогда». Лист 12-й из альбома «Революция». Цветная линогравюра. 17,6х18,7 см. Собрание Галеев-галереи, Москва.
Революционные матросы. Лист из альбома «Революция». 1921 г. Линогравюра.
«Весь мир насилья мы разрушим...». Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Картон тиснёный грунтованный, тушь, перо, кисть, процарапывание, графитный карандаш.
Крестьянин. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Рабочий. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Марсельеза. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея.
Марсельеза. Эскиз росписи зала заседаний Совнаркома Татарии. 1922 г.
Собрание Галеев-галереи, Москва.
Моряк за штурвалом. 1923 г. 25х21 см. Частное собрание, Москва.
Грузчик. 1923 г. Бумага, цветная линогравюра.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Рабочие. 1923 г. Линогравюра. 22,2х15 см. Частное собрание.
Натюрморт с шахматной доской. 1923 г. Холст, масло.
Кошка. 1923 г. Холст, масло. 58х67 см. Собрание семьи Б.М. Столбова, Москва.
Портрет жены художника в интерьере. 1920-е гг. Бумага, акварель, гуашь. 47,5х31 см.
Аукцион MacDougall's, 2010 г.
Автопортрет. 1924 г. Линогравюра. Собрание Галеев-галереи, Москва.
В 1918 г. Казанская художественная школа, в которой ранее учился Чеботарев, была преобразована в АРХУМАС - Казанские архитектурно-художественные мастерские. В 1921-1923 гг. деятельность Чеботарева, как наставника авангардной молодежи Архумаса, сочеталась с работой по подготовке и изданию художественного альманаха «Всадник», который по сути был русским наследником традиций «Синего всадника» Василия Кандинского в Мюнхене. Первому номеру «Всадника» предпослан манифест, ярко характеризующий тогдашнюю художественную ситуацию: «Имея в руках ничтожные клочки бумаги, собранные кое-где с громадным трудом, подчас ограниченные в технических возможностях за недостатком материала и приспособлений для печатания, мы осуществили наш первый шаг изданием тридцати экземпляров этого альманаха, сделав все, что было возможно в суровых условиях нашего времени, чтобы придать им внешность, достойную глаза ценителя Графических искусств». В своих работах этого периода Чеботарев от кубофутуристического понимания пластики и формы двигался к горизонтам беспредметного искусства, но они не получили дальнейшего развития в его творчестве.
Композиция. 1922 г. Холст, наклеенный на картон, масло. 24,6х17,2 см.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Ленин умер - Компартия жива. 1925 г. Линогравюра.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
Дом отдыха в Васильеве под Казанью. 1925 г. Холст, масло. 83х68,3 см.
Чувашский государственный художественный музей, г. Чебоксары.
Улица в Казани. До 1927 г. Бумага, гуашь, монотипия. 28,8х36,7 см.
Чувашский государственный художественный музей.
Константин Константинович Чеботарёв - лидер казанского художественного авангарда.
Фото 1920-х гг., Казань.
Невозможно не упомянуть и о театральных работах Чеботарева. С 1923 по 1926 гг. он преподает "оформление сцены" на режиссерском отделении Казанского Татарского театрального техникума, работает в Казанском молодежном театре «КЭМСТ» (Казанские экспериментальные мастерские современного театра) - театр левых исканий. Здесь им оформлено несколько постановок: "Мистерия-буфф", "Разуй глаза", "Газ", "Гамлет", "Растрата". Чеботарёв также работал художником-постановщиком «живой газеты» казанской театральной группы «Красная блуза». В 1925 г. произведения Чеботарёва экспонировались в Казани на 2-й изовыставке лабораторно-производственных работ ЛЕФа.
В 1924-1925 гг. в художественном сообществе Казани появились первые признаки противостояния правых сторонников АХХРа и левых, оплотом которых остался Архумас. В связи с императивным изменениям статуса мастерских до уровня техникума - лефовское крыло с его материальной базой (у них было собственное здание) было закрыто, а преподавательский состав изгнан. В 1926 г. Чеботарев вместе с женой, художницей А.Г. Платуновой, были вынуждены уехать в Москву.
В Москве в 1926-1927 гг. Чеботарев работал над агитационными плакатами и афишами для кинокомпании Межрабпомфильм, издательств ВЦСПС и «Молодая гвардия». В 1927 г. поступил на службу художником-оформителем в Московский Театр юного зрителя (МТЮЗ), участвовал в деятельности нескольких агит-групп театра «Синяя блуза». В 1928-1930 гг. сотрудничал с сатирическим журналом «Прожектор» и молодежным «Красное студенчество».
Поцелуй Мэри Пикфорд. Плакат кинокомпании «Межрабпом-Русь». Литография К.К. Чеботарёва. 107,5х72,5 см.
Аукцион Sotheby's, 2006 г.
За социал-демократической ширмой. 1928 г. Бумага, тушь, белила. 31,2х27 см. Журнал «Прожектор», № 41.
Социал-почтительность. 1928 г.
Вся власть Советам. Эскиз плаката. Бумага, гуашь 62,2x51 см. Аукцион Lempertz, Берлин 2017 г.tbody>
 |
 |
Аукцион Finarte, 1992 г.
2. Пролетариат в Лондоне. 1929 г. Бумага, смешанная техника. 38,5x33,5 см. Частное собрание.
 |
 |
Частное собрание.
2. За победу пролетариата! 1930 г. Бумага, смешанная техника. 59,2x54,2 см. Частное собрание.
 |
 |
2. Драка в школе. 1930 г. Бумага, смешанная техника. 51,5x44 см. Частное собрание.